江西省推动大规模设备更新和消费品以旧换新新闻发布会现场。熊锦阳 摄

大众熟知的《多浮屠碑》是唐代的书道家颜真卿于公元752年写的，系早期颜体风貌，字体工致玄虚、整密匀稳，结构范例严实，秀媚多姿，因而亦然后东谈主学习楷书最通行的范本。

然则，清朝的王文治学过《多浮屠碑》之后，却融入小楷，呈现己貌，相等香艳。咱们先望望《多浮屠碑》的反色料理的局部图片：

王文治一世以书道称名于世，楷书师从颜真卿、褚遂良，行草书则学自《兰亭序帖》和《圣教序》。也受到赵孟頫和董其昌影响，中年以后改习张即之。

王文治诚笃地罗致帖意，但无传统帖学的流转圆媚与轻滑。行书用笔转少折多，以折为主，显得淘气有致，干净利落。用笔规定而散落，结构紧密而内敛，墨色以淡为主，确实是董其昌书道风貌的再现。

这幅小楷作品，很彰着地受到了颜体《多浮屠碑》的影响，作家对颜真卿深怀敬意。他在《论书绝句》中写谈：“已经碧海掣鲸鱼，神力飘渺运太虚。间气中兴三鼎足，杜诗韩文与颜书。”况兼，很喜写颜书本体。